ヨッチン（以下Ｙ）「あら、そうかしらん。アチキにはそうでもなかったけど？ 」
あき（以下A）「芝居でも観てきたのかしら？」
Ｓ「そうなんですよね、＜欲望という名の電車＞。 大竹しのぶ主演のあれですよ。」
A「アッシも行ったわよ、先週の月曜日に。」
Ｙ「それで休みだったんだ。祝日だから、やってるかと思って覗いたんだけど、 休みだったから。」
A「あら、ごめんなさいね。祝日が月曜の時は休んじゃうのよ。」
Ｓ「でも、凄いですよね、彼女。長かったけど、観応え十分でしたもん。 」
A「それは分かったけど、注文何にしようか？」
Ｓ「それじゃ、ワッチはハーパーの水割りで。」
Ｙ「それじゃ、アチキは、ジントニックで。 あきちゃんも良かったら何かどうぞ。」
A「いただきます。」
Ｓ「で、＜欲望〜＞の話に戻るけどさ、長いなって感じたのはさ、 一幕目が長かったのさ。」
Ｙ「そうだわよ、アチキもそれはそうおもったわ。」
A「はい、お待ち。それじゃ、いただきま〜す。乾杯！でさ、アッシもね、 一幕目は長いな、って思ったんだけど、 さほどゆっくり進んでいた訳じゃないのに、何でかしらん、 そう感じたのは。」
Ｙ「そうよねぇ、杉村春子の時もそうだったかしら？ねえ、あき、 どうだった？」
A「どうだったかしら？もう忘れちゃったわね。」
Ｓ「でも、あきさん、どうでした？あの芝居。」
A「そうね、全体的にはまあまあかな？でもさ、アッシ、思ったんだけど、 大竹しのぶが登場した時、彼女、違うな！ってね。」
Ｙ「あき、それって、どう言う事？」
A「なんかね、アッシの思っているブランチ像とは違うなって。」
Ｓ「あんまり良く分からないけど、…。」
A「つまりね、ブランチってさ、 元々は上流社会の人間だった訳じゃない。 大竹しのぶが登場した時、それを感じなかったのよ。」
Ｙ「あら〜っ、綺麗だったじゃないの。 アチキには上品に見えたけどねぇ。」
Ｓ「ワッチにもそれなりにみえましたけど。」
A「まあ、映画のヴィヴィアン・リーや、杉村春子の印象が強いからかしらん、 決して美人じゃないんだけど、何て言うのかしら、気品？って言うの？ アッシみたいな。まあ、それは冗談として、その気品がね、 彼女が登場してきた時に感じなかったのよ。」
Ｓ「それは、よくあきさんが言っているじゃないですか、大竹しのぶって、 イッチャッテるみたいな事。それなんですかね。」
A「そうかも知れないわね。それと、全体を通してそうだったんだけど、 翻訳の問題もあるんじゃないかしらん。」
Ｙ「翻訳？何か、どうかしてたの？」
A「＜欲望という名の電車＞って、台本じゃない、本が。 それで読んでいたのと違っていたので、違和感があったのかもしれないわ。 」
Ｓ「ワッチは読んだ事がないんで、すんません、分からないんですよね。」
Ｙ「アチキはあるけど、そんな細かいとこまで覚えてないわよぉ。」
A「でも、何か違和感が残っちゃったのよね。」
Ｓ「具体的に例を挙げるとどんなんですかね。」
A「例えば…、丁寧な言葉使いが普通の言葉使いになっていたり、 一番気になっていたのが、ブランチの事を、妹のステラが、＜お姉さん＞ って呼ぶのよ。」
Ｙ「いいじゃない、＜お姉さん＞、なんだから。」
A「でも、違うじゃない。良いか悪いかは別として、 英語じゃ名前を呼ぶじゃない、ほら、ヨッチンとかさ。それが＜お姉さん＞よ。 ＜MY SISTER＞じゃないでしょ。翻訳者の意図する所なのかもしれないけど、 アッシにはね、ちょっと……。」
Ｓ「結構細かく観てるんですね、ワッチなんて、ぜ〜ん全、 気が付かなかったけどね。」
Ｙ「まあ、言っている事は少しは理解できたけどさ、 そんなに気にしなくてもいい事なんじゃないの？」
A「まあ、そうなんだけどね、アッシも、最初は気にならなかったんだけど、 途中から気になり出したらどうにもならなくなっちゃって。」
Ｓ「そう言う気持ちはワッチにも解りますね。 他の配役はどうだったですか？あきさんの目から見て。」
A「そうね、寺島しのぶは良かったわね。堤真一は、 期待通りのワンパターン演技だし。悪いって言っているんじゃないのよ。 で、ミッチを演った六平直政は、やっぱり違うな、って思ったけど。」
Ｙ「アチキは堤君、良かったけどね。粗野で、何と言うの、 原始的な男を感じたというか……。」
Ｓ「そうですよね、男っぽかったもんね、彼さ。」
Ｙ「六平直政のミッチェルはアチキもちょっとね。ほら、 あきと良く観に行ったじゃない、新宿梁山泊の芝居。 あの時の彼が一番だったと思わない？」
A「そうでしょ、アッシもあの時の彼が一番役にあってたと思うのよね。 今度のミッチは、何度台本を読み返しても、彼のイメージではないわよね、 きっと。いっそ、スタンリーの方が良かったかも、なんて思っちゃったりして。 」
Ｙ「そうかもね。面白いかも。」
Ｓ「ワッチ、初めて＜欲望〜＞を観たんですけど、 長くても良かったと感じたのは、本来、人間が持っている姿をよく現していて、 それが自分にも分かったという事だったのかな？って思ってますよ。」
Ｙ「あんた、そんな事思ってたの？新たな一面発見。でも、 人間本来の姿だったら、森光子の演った、＜放浪記＞も良いわよね、 あき。」
A「あ〜、良かったわよ。十何年ぶりで観たけど、やっぱ、いいわ。」
Ｓ「＜放浪記＞って、林芙美子のですか？」
A「と言うより、林芙美子の生涯を扱った芝居よね。 森光子がその林芙美子の役を演ってるんだけどね。」
Ｓ「一度も観た事ないです、はい。」
Ｙ「あっら〜！、これは一度は観なくちゃねぇ、あき。」
A「そうね。アッシは、感動するけどさ、何度観ても。」
Ｓ「でも、森さんて、もう８０歳越してるんですよね、確か。」
Ｙ「でも、大丈夫よ。アチキも今回の公演観に行ったけど、 心配ないわよ、元気ででんぐり返ししてたから。」
A「ほんとよね、あれじゃ、まだまだ元気よ、きっと。しかし、 あの芝居は、林芙美子をよく描いているわよね。」
Ｙ「まあ、割愛されている部分が多いのは仕方ないけど、あんな、 飛びとびの話の展開の割には良く出来てるんじゃない？」
A「アッシが最初に観た時より、随分と短くなっているけど、まあ、 それは一代記みたいなものだから、やっぱり仕方ないわね。」
Ｓ「人間本来の姿って、どの辺で描かれているんですかね。」
A「アッシね、あの芝居の一番良い所は、林芙美子が成功してから、一見、 嫌な女に見えている事を、舞台で見せてた所じゃないかな？ っておもっているのよね。」
Ｓ「嫌な所？って、なんですか？」
Ｙ「あそこ？５幕で、彼女の晩年を描いてるところでしょ。」
A「そうよ、あそこ。あの幕はね、本当だったら、というか、一般的には、 あんな脚本は書かないと思うのよね。」
Ｓ「え〜っと。早く話してくださいよぉ。」
A「第５幕はね、林芙美子が成功して、大きな屋敷に住んでいる所なのよ。 成功しているから、次々にいろんな人がやって来るわけ。 慈善事業をしているという人や、遠い親籍とかね。」
Ｙ「その時、その人たちを、芙美子はけんもほろろに追い返しちゃうわけよぉ。 お手伝いさんに言って、それも、一言付け加えてね、イヤミみたいな事を。 凄〜く嫌な場面なのよ。何さまのつもりなの？とか、やっぱり売れると、 こうなっちゃうんだ、とか、思わざるをえなくなっちゃうって訳よね、あき。 」
A「そう。だけどね、アッシは、あの幕が一番好きなのよ。涙でちゃうの、 あの幕は。この幕があるから、お客様は、 何度もこの芝居を観に来るんだなって。勿論、でんぐり返しする場面、 あそこも感動するし、かつての夫が、＜放浪記＞出版記念パーティーで、 本当に心からの賛辞を贈る所にも感激するけど、やっぱり、林芙美子の、 一見、一番嫌な場面を描いたあの幕。この脚本を書いた菊田一夫（勿論役で） も登場して、彼女に言うのよ。 ｛世の中の人はあなたの事をけっして良くは言ってません。 どちらかろ言うと悪くいってる。でもね、私には解るんですよ。 私が若い頃からず〜っと見てきてますからね。｝って。 その後、彼女が言うのね、｛あたしが本当に会いたいのは、 昔の女給仲間や、行商売りの女の子、それに、 苦労してきた仲間たちなのよォ｝って。」
Ｓ「何か、そうやって聞いているだけでも、 良いなぁ〜って思っちゃってきた。」
A「アッシはね、あの幕に、人間の原点を見るようでね。 見た目だけで判断しちゃいけないんだ、って、改めて思う訳。あ〜、 なんだか湿っぽくなっちゃったわ。飲み直しましょ。アッシも、お客様に、 何度も足を運んでもらわなくっちゃ。」
Ｙ「そうよ、そうよ。飲み直し、飲み直し。」
Ｓ「じゃあ、乾杯しなきゃね、乾杯。」
一同「それじゃぁ、カンパ〜イ！！！」
おわり
＊登場人物は全て仮名です。
＊今回紹介したお芝居などは、
１）欲望という名の電車
上演中〜５／３０ シアター・コクーン
６／５〜９ シアター・ドラマシティー（大阪）
２）放浪記
来年、２００３年上演予定。
どうぞ、足を運んでみてくださいね。