あき（以下A）「そうだったわね。お客さんもたくさん入っていたし、 どこがどうって言うんじゃないんだけどね。ユキもそう思った？」
Y「そうそう。ほら、フリンの役、何だっけ？昔のアイドルみたいな、あ〜〜〜〜うぅ。」
A「ウエット・ウエット・ウエットでしょ。マーティ・ペロウね。」
Y「そうそう。あれだって何かピンとこなかったもんね。」
ナオちゃん（以下N）「それに主役の二人。ロキシーとヴェルマ？だっけ。映画のほうが断然カッチョいいって思ったよね。」
A「今回の＜CHICAGO＞は相当前評判が良かったじゃない。だから、余計にイマイチって思ったのかもね。」
Y「前売りがさ、馬鹿みたいに売れてたって言うじゃん。それに追加公演も２回もあってさ。」
N「でも、やっぱり面白かったですよ。俺、あんまり観た事なかったからね。 ５月に映画で初めてミュージカルっていうやつ観たんだよね。へ〜って思ったけど、今度のライヴって言うの？、 生のミュージカルって映画よりカッチョいいかもって。」
Y「ちょっと、ナオちゃん、君さ、さっきロキシーとヴェルマは映画の方が格好良いって言わなかったっけ？」
N「あの二人はね。でもね、全体を通して観たら、バンドは生だし、あの作り、 舞台の作りっていうの？、とっても興味沸いてきちゃいましたよ。」
A「ナオちゃんは、初めてだったんだ、ミュージカル観るの。」
N「初めてですよ。ミュージカルっていうより、生の舞台観るのが。」
N「でもさ、面白いよね、生の舞台。やっぱりライヴに限るよ。だってさ、映画は何回も撮り直しして完成させてるじゃん。 それだからいい物が出来て当然と言えば当然なんだよね。でもさ、舞台はさ生じゃん。一回一回がさ。だから失敗する事があっても、 それはそれでラッキー！なんて思ちゃったり出来る訳よ。」
A「そうね、そこが舞台の面白さの一つだものね。」
Y「だけどさ、今回のはさ、何つーの、役者がさ、いまいちだったじゃん？それだとさ、良いんだけどさ、 自分なんかからすると、すごく感動したまではいかないんだよ。」
N「へ〜、そういうものなんだ。俺なんか、あんまり分からないから、ただスゲー！とか、カッチョいい！とかなんだぁ。 でもね、エイモスだったっけ？あのロキシーの旦那。彼は個人的に印象に残ったよ。」
A「ああ、彼ね。アッシも今回のキャストの中では一番良かったかなって思ったわ。」
Y「歌が上手かったよね、まあ、当然なんだけどさ。他の人たちがちょっと弱かったじゃん。だから目立ってたかもね。」
A「そうそう。他の役者さん達がね。特に、ママ・モートンと記者のメアリー。この二人、勿論主役じゃないけど、 結構重要な役じゃない。メアリーは女装だから元々は男でしょ。だからね、解るのよ、ファルセットで歌うの大変だって。 でもさ、彼女というか、彼というか、何しろ弱いのね、声が。同様にママ・モートンもそう。彼女の役って、 何か凄みみたいな物を感じさせなきゃいけないじゃない。でも、今回の彼女にはそれを感じなかったのね。」
N「言われてみたらそうかも。映画の看守役は凄かったよね。だけどさ、映画じゃ、あの記者女じゃなかったっけ？あの人女装？」
A「何いってんのよ。ナオちゃん、ホームページ見てないでしょ。前に書いたわよ、ちゃんと。」
N「ゴメン、最近見てないかも。」
Y「映画では本物の女。まあ、女装っていわれたらそうかな？って思うかもしれないけど。はははは。 クリスティ・バランスキーだったよね。あと、あのママ・モートン。ブロードウェイじゃさ、ドリーム・ガールズの ジェ二ファー・ホリデイが演ってた事もあるんだってさ。」
A「そうよ、一昨年だったかな。アッシは丁度その時には行っていないんだけど、その時だったら絶対に観に行ったわよね。 観たかったぁ〜。まあ、今回は映画の影響が凄くて、会場も異様な盛り上がり方してたじゃない。 結構それが今回の舞台のひ弱さをカヴァーしてたと思うんだけど、どうかしらん。」
Y「それ、あるんじゃないの。それにさ、本が良いじゃん。だから結局は楽しいんだよね。」
N「そんなもんですよ。・・・・え〜と、手作り梅酒のお代わりもらえますか？」
A「あいよっ！」
Y「ところでさ、楽しいって言えば、＜コクーン歌舞伎＞ってどうよ。」
N「何ですか＜コクーン歌舞伎＞って？普通の歌舞伎じゃないの？」
A「＜コクーン歌舞伎＞ってね、渋谷の文化村にあるシアター・コクーンで催される歌舞伎の事よ。」
N「普通の歌舞伎となんか違うの？」
A「まあ、普段は、歌舞伎座とか、国立劇場とかでやるじゃない。あれだとね、所謂伝統芸能の域をなかなか出る事が出来ない訳ね。 まあ、色々新しい試みはしているんだろうけど。で、＜コクーン歌舞伎＞はね、本来あるべき歌舞伎の姿、それは、 大衆芸能としての歌舞伎ね。」
Y「あ〜、そういう事か。つまり、こうでしょ。伝統芸能として守られた歌舞伎のスタイルじゃなくて、江戸時代の、 一般大衆が町中で観ていた、見世物としての歌舞伎の再現なんだ。」
N「なんか、難しくてわからないけど。」
Y「あきちゃん、タンカレーNo.テンのロックちょうだい。」
A「あいよっ！」
N「何々、タンカレー、ナンバーテン？そんなのあるの？初めて聞いたけど。」
A「これよ。とっても飲みやすくてね。タンカレーをさらに洗練させたって言うのかしらん。美味しいわよね、ユキさ。」
Y「美味しいよ。ナオちゃんも今度飲んでみれば。でさ、話を戻すけど、今までの様式美というか、形式美ていうか、 それだけじゃなくて、要は楽しんじゃおうよ、ってな感覚なんだ。」
A「そうそう。本当に楽しかったわよ。」
N「行ったんだ、あきさん。」
Y「で、どうよ、今回は。」
A「そりゃもう楽しかったわよ。今回の出し物はさ、＜夏祭浪花鑑＞っていうんだけど、これね、＜コクーン歌舞伎＞ では初の再演なのよ。でさ、行こうかどうしようか考えたんだけどね、勘九郎としては最後の＜コクーン歌舞伎＞になるじゃない、 だからやっぱり行こうって。」
Y「何よ、最後の勘九郎って。」
A「さ来年、襲名するのよ、勘三郎をね。」
Y「あらら、そうなんだ。」
A「だからさ、観たくなっちゃったのよ。」
N「で、どうだったんですぅ？」
A「まあ、楽しいの何のって。泥は客席まで飛んで来るは、桟敷の真中を掻き分けて役者が通るは、 舞台の奥を開けて外まで走りまくるは、おまけに本物のパトカーは出て来るは・・・。」
N「楽しそうじゃないですか。観たくなりましたよ。」
Y「じゃあ、行かなきゃね、やっぱり。役者連中はどうよ。」
A「それがさ、またいいのよね。橋之助なんか、普段はあんな顔しているのにさ、化粧すると、これがまたいい男になるのよ。 惚れぼれしちゃうわね。久し振りの扇雀のお梶も、少しオリジナルとは違う話を上手く演ってたわよ。」
Y「獅童、ねえ、獅童はどうよ。」
N「ユキさん、獅童好きなんですか？力入ってますよ。」
A「獅童ね、綺麗だったわよ。難しい役だったけど、及第点だわ。勿論勘九郎も何時も通りの大げさな演技。 これがまたコクーンでははまるのよ。何しろ楽しかったわよ。」
Y「ほんと、歌舞伎座で観ているのとは大違いって感じだね。」
A「そうよ、あんた。歌舞伎座でスタンディングオベイションなんか無いでしょ。」
Y「スタンディングオベイションなんだ。」
A「そりゃそうよ。楽しいんだからさ。あんな事されたら役者連中も大喜びだわよ。」
N「行きましょうよ、ユキさん。俺、観たくなっちゃったよ、本当に。」
Y「行こうよ、行こうよ。やっぱり立見かな。立見でもいいよね。」
A「あのさ、言いにくいんだけどさ、＜コクーン歌舞伎＞ね、今日で終わっちゃったのよ。また今度の機会だわね。」
Y「え〜〜〜！終わっちゃったのぉ？」
N「なんだ、残念。でも楽しそうだから、次の機会には絶対観に行くよ。ね、ユキさん、行きましょうね。」
Y「そうだね、行こうね。」
A「あら、ユキ、何だか意気消沈よ。パ〜っといかなきゃ。」
Y「そうだね、パ〜っといかなきゃね。パ〜っと。」
N「そうですよ。じゃあ、俺は、このタンカレーのナンバーテンをロックで。」
Y「じゃあ、自分もお代わり！」
A「あいよっ！」
一同「ははははは・・・・・。」
おわり
＊登場人物は全て仮名です。
＊今回紹介したお芝居は、
１）CHICAGO〜THE MUSICAL
東京追加公演 ８月１６、１７
東京国際フォーラムA
2) コクーン歌舞伎 公演終了
以上です。歌舞伎座では８月に野田秀樹演出の＜鼠小僧＞もありますので、どうぞ、足を運んで下さいね。